殷茹的闪小说颇注重表现手法的新颖。她的《最安静的地方》曾获首届《光明日报》微博微小说大赛一等奖。评委邱华栋赞道：“《最安静的地方》用一个小孩儿亡灵的眼光来看待现世，叙事角度非常漂亮，容易让人想到余华新作《第七天》。而且在这么短的篇幅里有这么高超的文学技巧，实在难得。”

　　作 者：程思良

　　与从事长、中、短篇小说创作的职业作家形成鲜明对照的是，闪小说的作者队伍具有大众性。当前，中国的闪小说作者队伍庞大，老中青兼有，遍布全国各地、各行各业。

　　余途在闪小说创作中的探索与创新亦引人注目。他的“老愚系列”闪小说，由50多个贯穿着“老愚”这一角色的系列故事构成，已受到文坛的关注。《北京文学》2020年第2期上，曾以《老愚的愚》为题，集中推出了“老愚系列”十二题。这些作品，直面现实，针砭时弊，讽喻世相，意旨往往具有模糊性、多义性，含不尽之意见于言外，扩大了作品的审美空间与艺术张力。诚如文艺评论家张锦贻所言：“对于眼前这个时时能看见又一时不能看透的世界，余途能够巧妙地截取那些横断面来审视，并赋予它们独一的艺术形式。于是，这些作品就有了一种常提到却少见到的艺术上的陌生感，就有了一种常谈及却少做到的思想上的深邃度。”

　　

　　左世海先后做过车间学徒、中学教师、报刊编辑、邮电局与移动公司文秘等工作。多样的职业经历，丰富的社会阅历与人生经验的积淀，形诸笔端，作品便呈现出多姿多彩的风貌：有市井细民的写真，有乡野轶事的描写，有红尘男女的真情，有人间亲情的温暖，有人生世态的炎凉……一花一世界，摇曳多姿。

　　既延续中国文学传统中精深短小的特征，又具有鲜明的大众性与时代性的闪小说，应运而生，顺时而长。尤其是近五年以来，呈现多面突进的发展态势：2016年成立了中国寓言文学研究会闪小说专业委员会，在其引领下，有力地推进了全国闪小说的繁荣；创作队伍迅猛发展，数以万计的作者中，不乏名家的身影。众多知名网站纷纷开设闪小说版块或专栏，而闪小说阅读网、闪小说作家论坛等专门网站更是吸引了无数闪小说爱好者；纸媒发表阵地不断扩大，《小说月报（大字报）》《小小说月刊》《微型小说月报》《小小说选刊》等诸多报刊开设了闪小说专栏或刊发闪小说作品，每年发表的作品达数万篇；受到图书出版界青睐，数十家出版社推出了《聚焦文学新潮流——当代闪小说精选》《中国当代闪小说精品》等近200部闪小说集，一些书登上中国热销书排行榜；全国各地举行了40多个闪小说征文大赛；举办了“中国红色闪小说论坛”等50多个闪小说专题研讨会；受到专家学者的关注，《文学报》《中国青年作家报》《文艺研究》《文艺论坛》《中国艺术时空》《中国文艺家》《世界华文文学论坛》《花城》《湖南文学》等报刊推出了一批评论闪小说的专文……受中国闪小说崛起与风行的影响，海外华文文坛也掀起闪小说创作风潮。亚洲、美洲、欧洲、大洋洲的华文作家、学者、编辑等，纷纷投身闪小说的推介、创作与评论。

　　文学评论家肖惊鸿认为：“闪小说很特别。闪小说的提法源自西方文学样式，然而在中国，一群作家评论家竟将其光大成一片闪亮的海。一众闪小说学家‘创造'了一个‘网格化'的华语闪小说世界。这‘网格'既是文学组织，也是作家群体，还是传播方式。它昭示了闪小说的文学性、大众性、时代性的完美结合……闪小说的世界很特别。可以说，有人的地方，差不多都有了闪小说。不夸张地讲，人民在哪里，闪小说就在哪里。”

　　限制产生美，正因挑战写作难度，使其富有特殊的艺术魅力。

　　侗族作家杨世英的闪小说大都是从身边点滴小事中演绎而来，充满生活的烟火气，字里行间充盈着正能量，像浓缩的水珠，反射出太阳的光芒。王豪鸣的“赵六系列”闪小说，共56篇，以进城务工的打工仔赵六为主人公，以略带沉重的笔墨勾勒生性爽朗质朴的赵六，在“扎猛子”般闯入城市后所面临的生活危机。梁闲泉的“甄四系列”闪小说，74篇作品，既独立成篇，又相互勾连。以甄四这个生活在社会底层的小人物的亲力亲为，反映出生活严重物化之后，人们精神上的种种变异，塑造了甄四这一鲜活的小人物的形象。

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