漆彩东方——第四届上海漆画展

· 展览地点 ·

上海中心大厦B1层

· 展览时间 ·

2021年1月29日至3月15日

代表着中华古老文明的传统漆器技艺距今已有七、八千年之久，而现代漆画脱胎于传统漆器作为一门独立画种，始于上世纪30年代，1931年雷圭元先生赴法留学后在杭州、上海等地积极组织一系列的漆画活动，并对漆画艺术进行了有力的推动和传播。当时的漆画唯美为上，风格颇具装饰性，但已经有别于传统的依附在器皿上的传统漆绘，已见有独立审美价值和艺术追求的绘画作品之雏形，直至上一世纪80年代全国六届美展，漆画真正意义上的独立审美地位被确立，作为一门独立画种，诞生仅半个多世纪，相对于中国传统髹漆工艺数千年漫长的演变进程，现代漆画的产生是短暂的。然而，现代漆画凭借其得天独厚的先天条件和后天漆艺家们的共同努力，发展是迅速的，也已得到普遍认可。有目共睹，不少漆画佳作不断出现。

以下，结合自己在漆画创作过程中对诸如：媒材与漆语、图式的构建、内容与表达、传承与创新等老话题粗略的谈谈感受与体会，旨在抛砖引玉。

媒材与漆语

如何看待漆画媒材与漆语的问题，一般来说，作品的媒材特性限定了作品的艺术语言。如：中国画中水与墨的结合，通过不同的运笔，在宣纸上表现出浓淡干湿的图像。在视觉上产生不同于其他画种的水墨特殊效果，是一种难以替代的表达形式，这就应该理解为中国画的艺术语言。油画、版画等亦是如此。显然，漆画是以大漆为主要材料媒介，对大漆及各种入漆材料的运用，通过不同的表现手法和工艺过程的把握，充分体现大漆的特性来展示图像。这就应该理解为漆画的艺术语言。

漆画的主要媒材是大漆，是一种天然树脂，液体状，它有生命，它会呼吸，会变，有脾气，你要了解和亲近它，尊重它，和它做朋友，掌握漆画创作的基本规律是必要的，石涛语：“规矩者方圆之极则也，天地者规矩之运行也”。

画漆画，做漆塑，首先要从大漆媒材的本体出发，要自觉感受到你与大漆这种媒材互动交融的欲望和快感。构建漆画语言除了对大漆媒材的运用外，对入漆材料的选择及运用，同样是漆画创作的重要部分，结合运用和大漆发生内在关联的一些材料，通过大漆与这些材料的结合，产生或碰撞，或兼容，或和谐，或对比……，通过互补和对话，彰显出大漆视觉魅力的同时更加深层次的反应出大漆一种包容、大度、内敛的东方哲学观。大漆作品的基材，不仅可以是传统的木板材料，也可以是其他的材料，如：麻布、皮革、金属铝板、合成纤维等有附着力的材料。

大漆材料与金属、玻璃、陶、木、水泥等传统材料的多元结合与重组，可碰撞产生新的视觉火花。材料是作品精神的物化，也是反映一个时代的物质文明进程，我们应该探索和发现新材质，尝试并运用到漆画作品当中。不同的观念对材料的选择与运用不尽相同。当今，国画、油画、版画等其他画种，都在自身的语言样式、作品图式上进行了可喜的探索和大胆的突破，模糊各画种之间的界限，更趋综合，使作品更具时代气息。漆画对材料的依赖和制作的要求要突出于其他画种，但片面追求堆砌材料，过分推崇工艺技法会导致作品表达的繁褥和匠气，“淫巧荡心”，历来是漆画创作之大忌。巧妙运用材料、合理合情运用材料，单纯简约地运用材料，往往能使漆画作品彰显整体与大气。

我们要拓展前人的漆艺语言并架构现代漆画的审美标准是必要的。随着时代的发展，科学技术的进步，新型材料的涌入，必然带来视觉艺术的革命。在信息、数字、图像化的今天，导致人们观念的改变、漆画媒材和语言的拓展与宽泛，突出时代特征，亦是漆画摆脱低水准、工艺小品化、工匠化，走向真正的独立和大美术之中的重要一环。

图式的构建

对当代漆画图式的认识与界定，首先要勇于质疑传统审美经验，不能简单地以是否继承传统工艺技法、掌握传统技艺娴熟程度和髹涂技艺精湛作为单一标准。传统漆艺的语言虽经历了年代久远的技艺锤炼，达到了美轮美奂的境界，但其毕尽是一个时代的产物，是作为器物的髹涂装饰，并非是独立的审美对象。漆画的创作除了图案精致、髹涂精美、工艺精良、工序精到外，在表现语言上应该更多一些画味和随性、灵动和宽泛，有更多一些创新和时代感。当然，这里提到的随意、灵动和宽泛，并非是全盘屏弃章法、不要了解漆性，把漆画画成罩了漆的油画、版画等。更多一些创新和时代感，也决非是无规无矩，消解大漆这一媒质的特殊性。正相反，漆画创作中随意、灵动和宽泛的表现语言，是尽可能的发挥大漆这一特殊材料的属性和独特的视觉审美效果。更加尊重艺术创作规律，更加强化漆画的独特语言。

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